记者寄来问题，由我笔答。问答于2011年2月24日发表在东方日报。
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1.你的文學愛好是如何起步的？有哪一些人，或者哪一些作品，影響了你而踏入文學天地？
家庭环境是影响我踏入文学天地的最大因素。父母从事教育、文学、艺术事业，自小家里作家画家人来人往，书报杂志满地满橱，耳濡目染。我家买书订杂志是习惯，有个时期一个月订阅和赠阅的杂志（包括华英巫文）超过十本，家里较大的花费总是买书，要说我家的书有几千本毫不夸张。生平搬过几次的家，每次最大的头痛总是搬书和之后的分类摆放，可说全家人都为书折腰。
我天生喜欢阅读。小时钟爱世界各地、尤其中国的民间故事/传说；西方的童话故事也都读了很多。中学时期较注重3大类的书，一是西方经典，狄更斯、欧·亨利等等是我喜欢的作家。若不知要看哪些书的朋友，我推荐从经典里找，总有一本会吸引你。另一类是金庸武侠小说和中国古代文学，包括很多明清小说。还有一类是港台文学，比如林良（子敏）、刘静娟、阿浓的文章。小时我常说要林良做爸爸，刘静娟当妈妈。琼瑶小说不怎么影响我，比起爱情，我更喜欢看侠义的、温情的、悬疑的、生活的。再一类是有关艺术的书，美术、音乐都不放过。我的兴趣太杂了。
现在我看得最多是杂文，还有许多的亦舒；金庸古龙照看。董桥、汪曾祺、法国插画家尚·贾克·桑贝、法国漫画家赫内·葛尼西……自从选修南京大学中文系硕士班，我也开始投入阅读赏析的文章。现下选择书本的最大要求是文字简洁，清淡；知识丰富，但又卖弄得恰到好处。做作、雕琢的文字，我比较保持距离。
自己喜欢的作者很多，因此不能说是哪一本/哪个人影响而踏入文学天地。写文章只能说是由许多年的阅读之后，各种知识、影响沉淀之后，想有所表达的一种行为吧。
2.請敘述個人作品誕生的歷程。從靈感產生之初到完整原型，究竟是一氣呵成，還是反復推敲而完成?
比较少一下子就定稿，除非是有神来之笔。
曾有人说过我的想象力天马行空，我写作时也是这样，往往是想的来不及写。但当然都要把它们化为文字，之后再慢慢修改。就好像学画时，老师说过，大胆下笔，小心收拾。苏东坡强调绘画创作要“胸有成竹”，这一点跟文学创作有相似之处。
过去几年来在本地和海外好几份报章杂志上都写过专栏，曾有一个星期要提供4篇专栏文章，这对业余写作人如我来说，是很好的练笔经验。我的专业工作忙碌，写作时间有限，下笔之前在脑海里肯定先要有个影子，才能在不浪费时间的前提下，开始一篇文章的创作。
可能是有文字洁癖，我无法接受过于累赘或堆砌的文字。鲁迅先生曾说“写完之后至少看2遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。”我认为，文章发表之后，就算只有一个读者，也要对他负责，因此，反复推敲以保持字句的简洁，是肯定会做的。
3.從文學藝術到衣食住行，文字創作者應該生活在其中，還是保持觀望距離？你認為兩者之間，處於哪一種位置對創作更有所幫助？
法国诗人韩波（RIMBAUD）说过一句名言：“在富于诗意的梦幻想象中，周围的生活是多么平庸而死寂，真正的生活总是在他方。”米兰·昆德拉甚至以《生活在他方》为书名写了一本关于理想和现实的诸多矛盾和冲突的书。
许多人在日常生活常感烦闷、不顺，美好的想象寄托在他方的生活，想要抛下目前的一切，到另外一个地方去重新开始不同的生活，做个不一样的自己。到底“他方的生活”是否真的就如想象中美好，却是未知数。
有人把这句话理解为，抽离目前（肉体和精神上）到他方去体验另一种与目前不一样的生活。我觉得如果要说是写作时把自己的精神抽离，从较远的地方观看自己的日常生活，也是一种理解，一种写作方式。有时从一个距离来看每天的生活，便有不同的体会。最简单的例子：我喜欢用游客的角度来看/写槟城。用这种有距离的眼光来看日常生活，会发现更多平时不曾发现的细节。
4.不少馬華作家在創作中都會流露著個別地域的在地情懷，這一元素對你的創作有多大的影響？
我喜欢尝试不同的题材，所以有时也会把在地情怀放入文章中。毕竟比较熟悉的感情，写起来也比其他事物得心应手。有时也因为想让文字比较活泼，加入一些地方语言/方言。这些纯粹是个人觉得有趣而使用的，创作要以轻松的心情，太拘谨语气反而生硬。
我认为写作人不能限制自己只写一类文章。不断在同样题材的圈子打滚，深恐钻入牛角尖。
5.請談談你這一輩馬華作家的特色，是否正處於青黃交接的位置？與新生代作家之間又是否存在著相互借鑑與互補的關係？
我们这一辈的写作人，特色应该是“百花齐放”吧。我不认为有青黃交接的现象。处于电脑科技时代（作家/读者）相对比较多机会，对外接触的频率也更多，加上华文教育普及，产生不同领域的作家，有些直接在网上、在外国报章杂志发表文章，本地读者有可能都不熟悉。
6.文學創作比賽對於文學發展能激起多大的作用，又能給讀者帶來什麼意義？你如何評估華人社會在這方面的表現。
文学奖的意义是存在的。我国的华人社团，至少有十多个，每两年在办着各种文学奖，他们的积极和努力非常值得赞赏。
不过，作为作家，还是要有一定的立场。曾听说有写作人只为文学奖而创作，专注写参赛作品；甚至还有为了迎合评审，专门写“得奖作品”，这种把“文学奖当名利场”的现象甚不健康，写作人不应被文学奖牵制。
9.你如何評估文學對人生的影響？在個人素養、生活態度，甚至是事業方面，有文學根底跟沒有文學根底的人，會有一些什麼樣的不同？
对全人类而言，科学相对的比较重要。没有电灯，什么都不能做。文学和艺术属于精神层面，是很主观的，它是人在舒适生活之下产生的一种对人生更加完美的要求。
当然，在一个已经发展健全的文明社会里，文学和艺术有其重要性。它成为用以衡量一个人作为一个个体跟另外一个人的眼界、修养之分别的一把尺。文学根底厚的人，知识相对地广泛，文笔较好，思想较细致、敏锐。这些都是形成一个人气质的一部分。如果一位成功的大商人、一名运筹帷幄的大政治家，说话还能温文儒雅、有书卷气，肯定给人较好的感觉。
从这一层角度来看，文学和人生的关系变得比较互动。人生的丰富性，表现在文学上的很多，从文学上看人生阅历，能增加人生经验。
10.馬華文壇的作家聚會風，給你什麼樣的感覺？你所期待看到的，又是如何的一幅景象？
因为父母亲的关系，我从小就常见到很多国内外作家画家叔叔伯伯阿姨到我家来聚会，甚至借宿。比如：宋子衡、菊凡、温祥英、艾文、方昂、陈政欣、叶蕾、林金城、傅承得、苏清强、冰谷、吴岸、爱薇、林焕彰等，还有已经逝世的游川、游牧、雨川等等，大概每个月一次的聚会，他们通常会痛快地吃喝讲笑，完全不是印象中作家应有的严肃八股之模样。到现在我都还记得哪位作家超会讲故事、哪位爱玩乐器、哪位喜欢喝酒、哪位乒乓球艺特别精湛。有些当时还那么年轻青涩，今日已是马华文坛的重量级作家；有些现在已不在人世了。那段日子非常难忘，我所期待的是大家有缘再聚！
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